‘朋克精神’是什么意思
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Punk(朋克): 朋克誕生于七十年代中期，一種源于六十年代車(chē)庫(kù)搖滾和前朋克搖滾的簡(jiǎn)單搖滾樂(lè)。朋克樂(lè)隊(duì)以theVelvetUnderground、theStooges、NewYorkDolls等樂(lè)隊(duì)的簡(jiǎn)樸音樂(lè)為藍(lán)圖，試圖通過(guò)簡(jiǎn)單的三和弦還搖滾樂(lè)質(zhì)樸的本性。朋克音樂(lè)不太講究音樂(lè)技巧，更加傾向于思想解放和反主流的尖銳立場(chǎng)，這種初衷在當(dāng)時(shí)特定的歷史背景下在英美兩國(guó)都得到了積極效仿，最終形成了朋克運(yùn)動(dòng)。盡管朋克樂(lè)隊(duì)大多驚人地相似，作品也過(guò)于單調(diào)，但許多著名的朋克樂(lè)隊(duì)都有自己的顯著個(gè)性特點(diǎn)，比如theRamones的泡泡糖流行樂(lè)、theSexPistols的Face(面容)式的強(qiáng)力和弦、Buzzcocks(嗡嗡雞的)流行感覺(jué)、theClash(沖撞)的雷鬼元素、Wire(電線)的藝術(shù)試驗(yàn)特色等。此后朋克逐漸過(guò)渡成后朋克、新浪潮、硬核等風(fēng)格，在八十年代中期，朋克運(yùn)動(dòng)整體陷入低潮。HardcorePunk(硬核朋克): 硬核朋克誕生于八十年代初，它把朋克搖滾進(jìn)一步引向極端——更快、更噪、更僵硬的演奏，喊叫式的演唱、邋遢骯臟的錄音效果（有時(shí)也包括專(zhuān)輯封套）。硬核最初出現(xiàn)在美國(guó)，主要以洛杉磯、紐約為中心，此后逐漸蔓延開(kāi)來(lái)，先后涌現(xiàn)了BlackFlag、HuskerDu、Descendents、MeatPuppets、DeadKennydys、BadBrains等著名的硬核樂(lè)隊(duì)。硬核朋克雖然對(duì)以后眾多的搖滾風(fēng)格產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，但一直沒(méi)有主流化，這種情況一直持續(xù)到了今天。ProtoPunk(前朋克): 前朋克發(fā)生在美國(guó)六十年代末七十年代初期，當(dāng)時(shí)的一些樂(lè)隊(duì)在簡(jiǎn)約主義的思緒下，開(kāi)始嘗試創(chuàng)作粗糙的搖滾樂(lè)。當(dāng)時(shí)以theVelvetUnderground為代表的這種樂(lè)隊(duì)，并非有意識(shí)地扮演“重建搖滾樂(lè)，還搖滾樂(lè)質(zhì)樸本質(zhì)，推翻被美化的搖滾樂(lè)”這一好斗的角色，很顯然，他們所做的一切只是出于一種下意識(shí)的反應(yīng)。盡管他們的音樂(lè)并未全面帶出日后朋克的影子，但至少他們已開(kāi)始關(guān)注朋克文化的最深層精髓，只是不夠反叛罷了，朋克最終發(fā)現(xiàn)并延伸了前朋克含糊的樸素精神，并把徹底的造反精神融入前朋克粗糙的音樂(lè)，創(chuàng)造出一種挑戰(zhàn)社會(huì)、否定美化搖滾的時(shí)代強(qiáng)音，并被無(wú)數(shù)的青年接受，得以開(kāi)創(chuàng)朋克王朝。NewWave(新浪潮): 八十年代初，朋克急速膨脹后的泛濫逐漸使它開(kāi)始落伍，新浪潮運(yùn)動(dòng)在這種情況下開(kāi)始走上歷史舞臺(tái)。新浪潮運(yùn)動(dòng)中體現(xiàn)出的音樂(lè)多樣性，順應(yīng)了部分對(duì)朋克過(guò)敏的搖迷的需要，以流行音樂(lè)為根基Power-Pop(強(qiáng)力流行樂(lè))、Synth-Pop(合成器流行樂(lè))、Pop-Reggae(流行鬼樂(lè))的走紅為新浪潮運(yùn)動(dòng)推波助瀾。新浪潮運(yùn)動(dòng)的巨大成功在很大程度上還應(yīng)歸功于八十年代誕生的MTV，在它的幫助下新浪潮運(yùn)動(dòng)在主流社會(huì)同樣擁有巨大的市場(chǎng)，并且形成了群雄逐鹿的態(tài)勢(shì)。一九八二年前后新浪潮運(yùn)動(dòng)在重金屬戰(zhàn)車(chē)的隆隆車(chē)輪下開(kāi)始消亡，但它為后來(lái)的CollegeRock(校園搖滾)和九十年代另類(lèi)搖滾的主流化奠定了基礎(chǔ)，成為搖滾史上承上啟下的一個(gè)重要階段。PostPunk(后朋克): 七十年代末朋克運(yùn)動(dòng)開(kāi)始后，一些樂(lè)隊(duì)僅僅繼承了朋克桀驁不遜的倔強(qiáng)精神而沒(méi)有成為SexPistols的過(guò)剩復(fù)制品。這些樂(lè)隊(duì)在音樂(lè)上體現(xiàn)出令人難以置信的復(fù)雜和試驗(yàn)特色，完全摒棄了朋克粗糙的三和弦，他們的作品充滿(mǎn)藝術(shù)性、高精尖的音樂(lè)素材和挑戰(zhàn)性，但鑒于他們反主流搖滾、反傳統(tǒng)、反文化的朋克精神，他們被叫做后朋克。JoyDivision和theCure為代表的后朋克樂(lè)隊(duì)不僅進(jìn)一步提高了音樂(lè)元素的份量，使它更加復(fù)雜，音樂(lè)也開(kāi)始變得憂(yōu)郁冰冷，同時(shí)，后朋克樂(lè)隊(duì)試圖改變傳統(tǒng)的搖滾歌曲的結(jié)構(gòu)和創(chuàng)作主題，體現(xiàn)出徹底反叛精神，后朋克思潮逐漸成為日后另類(lèi)搖滾的思想支柱，在不同的搖滾風(fēng)格中繼續(xù)得以延伸Oi!(唉！): Oi!其實(shí)只是硬核朋克的一個(gè)分支，一種完全建立在純粹暴力色彩和噪音、毫無(wú)美感而言的地地下的極端風(fēng)格。最初的這種風(fēng)格的樂(lè)隊(duì)絲毫沒(méi)有任何激進(jìn)的政治傾向性和社會(huì)責(zé)任感，但后來(lái)逐漸發(fā)展成為標(biāo)榜白人至上主義的種族音樂(lè)，盡管并不是全部的樂(lè)隊(duì)都帶有種族主義傾向，但它還是被公認(rèn)為一種非常危險(xiǎn)的搖滾樂(lè)，一種只屬于地下世界的白人音樂(lè)而遭到排擠，最終被搖滾樂(lè)所淘汰。Synth-Pop(合成器流行樂(lè)): Synth-Pop最初只是新浪潮運(yùn)動(dòng)一種主要的分支風(fēng)格，當(dāng)時(shí)很多受RoxyMusic、DavidBowie影響的樂(lè)隊(duì)(主要是英國(guó)樂(lè)隊(duì))開(kāi)始熱衷于使用合成器演奏，當(dāng)時(shí)的初衷只是對(duì)于電聲樂(lè)器一種有益的補(bǔ)充，但收效甚微。最初的合成器流行樂(lè)非常的生澀，彌漫著一種怪誕單薄的味道，這種情況最終被DuranDuran樂(lè)隊(duì)所改變。DuranDuran巧妙的把合成器流行樂(lè)和舞曲嫁接起來(lái)，改良后的音樂(lè)更加通俗、流行，并很快成為時(shí)尚，為許多樂(lè)隊(duì)效仿，DuranDuran也由此一舉成名，成為合成器流行樂(lè)的第一個(gè)英雄。1984年，合成器流行樂(lè)時(shí)代徹底結(jié)束，但它的影響一直持續(xù)了下來(lái)，合成器開(kāi)始被看做一種重要的演奏方式，并被廣泛運(yùn)用到多種風(fēng)格上。PowerPop(強(qiáng)力流行樂(lè)): 強(qiáng)力流行樂(lè)的最初根源可以追溯到七十年代初期，theRaspberries、BigStar和Badfinger是這種風(fēng)格的最初定義者。這種融合了theWho、Beatles和BeachBoys的強(qiáng)力流行音樂(lè)在七十年代末同朋克一起組成了新浪潮運(yùn)動(dòng)的主力軍，并最終被歸入后朋克風(fēng)格。強(qiáng)力流行樂(lè)的作品一般為三分鐘左右，注重旋律和音樂(lè)的爆發(fā)力，和朋克有些相似，只是更加注重技術(shù)和流行感覺(jué)，而且不熱衷于反叛，更加商業(yè)化。七十年代末，部分朋克樂(lè)隊(duì)轉(zhuǎn)變?yōu)閺?qiáng)力流行樂(lè)，八十年代強(qiáng)力流行樂(lè)開(kāi)始更多融入各種搖滾風(fēng)格，與此同時(shí)，純粹的強(qiáng)力流行樂(lè)開(kāi)始衰敗。NoWave(無(wú)浪潮): 無(wú)浪潮是后朋克運(yùn)動(dòng)的第一種主要風(fēng)格，它僅僅出現(xiàn)在當(dāng)時(shí)的紐約，音樂(lè)為無(wú)調(diào)性、刺耳的噪音試驗(yàn)音樂(lè)。這種風(fēng)格的樂(lè)隊(duì)更加注重藝術(shù)性而不是音樂(lè)本身。過(guò)于枯燥和缺乏商業(yè)潛質(zhì)使這種風(fēng)格從未真正流行，直到八十年代中后期以SonicYouth為代表的噪音搖滾的崛起才得以使這種風(fēng)格再次走上搖滾舞臺(tái)。PunkRevival(朋克復(fù)興): 九十年代初期，美國(guó)朋克迎來(lái)了第二個(gè)春天。GreenDay和theOffspring的PunkPop(朋克流行樂(lè))開(kāi)始使朋克進(jìn)入主流搖滾，或許受到八十年代末硬核轉(zhuǎn)變?yōu)樗俣冉饘俚膯l(fā)，朋克復(fù)興樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)不僅保持了簡(jiǎn)潔的音樂(lè)線條和飛快的速度，而且音樂(lè)愈發(fā)沉重起來(lái)。另一方面，強(qiáng)力流行樂(lè)討好的形象和更加圓滑的音效、講究的編排使聽(tīng)眾在感受朋克力量的同時(shí)同樣可以感受到優(yōu)美的音樂(lè)，這也正是朋克得以復(fù)興的法寶。PunkPop被視為Post-Grunge(后垃圾樂(lè)，即溫和商業(yè)化的Grunge)重要組成部分。 另外還有 無(wú)論是追求名利還是自我毀滅，對(duì)大多數(shù)朋克樂(lè)手而言，"朋克"也就意味著"無(wú)秩序"打翻在地，朋克全部的思想精髓都在這了，甚至包括打翻自己。朋克用簡(jiǎn)陋的音樂(lè)把他們露骨的叛逆行為提升到了哲學(xué)層次，在主觀能動(dòng)性和否定之否定的理論下創(chuàng)造了一種扭曲的責(zé)任感和邊緣文化現(xiàn)象。嬉皮士們帶著"烏托邦"式溫和美好的理想主義走到了盡頭，而隨后的新一代則走向了截然相反的極端與其祈禱上帝，不如讓上帝屈服。今天人們提到更多的是朋克搖滾的內(nèi)在思想，于是他們說(shuō)，"焦點(diǎn)訪談是朋克、尼采是朋克、魯迅是朋克、頻頻死機(jī)的電腦是朋克。。。。。。"扯遠(yuǎn)了，但是無(wú)論如何，朋克一直生活我們的世界里，就像我們的影子，永遠(yuǎn)如影隨形。搖滾樂(lè)是在自我利用的錯(cuò)誤意識(shí)壓迫下的腐化情感，而朋克是美學(xué)上可以被認(rèn)可但政治上注定失敗的自相矛盾。 。