希望給我一個說法哈！
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有這么一回事，這也是近來學術(shù)界正在爭論的話題。雖然須眉是學經(jīng)濟的，但對此事還是有些耳聞。近來認為趙李不和的原因在于這么幾點吧：1。趙李無嗣，而宋有七出三不出之條。2。李家由于卷入宮廷內(nèi)亂，被逐京城，而趙家正得勢。3。趙李感情不和。當然，這不是憑空說的，大都是從李清照的詩詞文中看出來的。例如：“生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。”“休休！這回去也，千萬遍陽關(guān)，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。”（“武陵人”并非所謂的陶淵明的武陵人，而是劉晨等在天臺山遇仙女成婚的故事。），“春到長門春草青”（這是寫陳妃失寵來暗示清照失寵），“似愁凝、漢阜解佩，似淚灑、紈扇題詩。”（“漢皋解佩”是說漢皋遇仙女，解玉佩的故事；“紈扇題詩”是說班婕妤因為趙飛燕而失寵的故事）。《金石錄后序》中說：“（侯）戟手遙應(yīng)（就是指責謾罵）曰：“從眾。必不得已，先棄輜重，次衣被，次書冊卷軸，次古器，獨所謂宗器者，可自負抱，與身俱存亡，勿忘之。”當然，也有人認為清照引用這些典故，并非是這種意思，只是讀者多想了。因而，現(xiàn)在學術(shù)界還是保持說趙李恩愛，沒啥感情問題。所以，就看你怎么看著問題了。當然，須眉還是希望你能客觀的看問題，不要把問題復雜化，斗爭激烈化。。
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李趙和與不和，干卿何事？呵呵。
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好像沒有這樣的記載,也許是那個作者杜撰的吧
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她后來的再嫁他人是否與此有關(guān)呢
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生活中的摩擦是常事,當你平凡的時候沒人注意,當你受到注意時,"平常事"就會被人注意,并被一些平常人所不能理解.
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我?guī)湍惆阉麄兺诔鰜韱枂柊桑窟@樣的問題有夠無聊吧，要是有人問你，你和你老婆感情怎么樣？你怎么回答？生活就是一種閱歷，他們?nèi)绻麤]有結(jié)合，沒有不和，說不定李什么也寫不出來了。問的多余，回答的多余，為了那一分~我無聊
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是真的,因為李是婉約派,她的思想有點保守矜持,委婉而涵蓄,是正宗的"羞花"之類人物,百趙則是豪放浪漫主義者,你試想一下,如果思想上有分蕖,那么他們思想存在斗爭,你說來合得來嗎?有道是"道不同不相為謀"呀.
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李清照 （1084-1155） 李清照是南北宋之交著名的女詞人，號易安居士。她出生于一個愛好文學藝術(shù)的是大夫家庭，與太學生趙明誠結(jié)婚后一同研究金石書畫，過著幸福美好的生活。靖康之變后，她與趙明誠避亂江南，喪失了珍藏的大部分文物。后來趙明誠病死，她獨自漂流在杭州、越州、金華一帶，在凄苦孤寂中度過了晚年。她是一位在詩、詞、文、賦都有成就的作家，但最擅長、最有名的是詞。她早年曾做《詞論》，主張「詞，別是一家」。注重詞體協(xié)音律、重鋪敘、有情致的特點，并批評了從柳永、蘇軾到秦觀、黃庭堅等詞家的不足。 李清照的詞可以南渡為界，分為前后兩期。前期詞主要描寫傷春怨別和閨閣生活的題材，表現(xiàn)了女詞人多情善感的個性。如《如夢令》描寫惜春憐花的感情:昨夜雨疏風驟 濃睡不消殘酒 試問卷簾人 卻道海棠依舊 知否 知否 應(yīng)是綠肥紅瘦另一首:《如夢令》常記溪亭日暮 沈醉不知歸路 興盡晚回舟 誤入藕花深處 爭渡 爭渡 驚起一灘歐鷺她因趙明誠外出而作的相思怨別詞，更是情意深摯，別具一格。如《醉花陰》描寫女詞人在「佳節(jié)又重陽」時，倍感孤寂，于是以黃花自喻說:薄霧濃云愁永晝 瑞腦銷金獸 佳節(jié)又重陽 玉枕紗廚 半夜涼初透 東籬把酒黃昏后 有暗香盈袖 莫道不銷魂 簾卷西風 人比黃花瘦 構(gòu)思新穎，意趣高雅，不是一般男性作家代言體怨詞所能相比的。又如《一剪梅》下片抒發(fā)詞人盼望丈夫來信的心情:花自飄零水自流 一種相思 兩處閑愁 此情無計可消除 纔下眉頭 卻上心頭 她的后期詞則充滿了「物是人非事事休」的濃重傷情調(diào)，從而表達了她對故國、舊事的深情眷戀。如《聲聲慢》上片表現(xiàn)詞人「尋尋覓覓」，又無所寄托的失落感，以及在「冷冷清清，凄凄慘慘戚戚」的環(huán)境中獨自傷心的神態(tài)。下片觸景生情、悲秋自憐:「滿地黃花堆積 憔悴損 如今有誰堪摘 守著窗兒 獨自怎生得黑 梧桐更兼細雨 到黃昏點點滴滴 這次第 怎一個愁字了得」全詞語言明白、節(jié)奏急促，情調(diào)凄婉。另一首有名的《永遇樂》由「元宵佳節(jié)」引起感傷，追懷往日的「中州盛日」。下片寫到:中州盛日 閨門多暇 記得偏重三五 鋪翠冠兒 捻金雪柳 簇帶爭濟楚 如今憔悴 風鬟霜鬢 怕見夜間出去 不如向 簾兒底下 聽人笑語 全詞流露出最國家變故、昔樂今哀的深切悲痛之情，后來宋末詞人劉晨翁讀此詞，不禁「為之唳下」。 李清照的詞獨具一家風貌，被后人稱為「易安體」。李詞的主要特點有:一是以其女性身分和特殊經(jīng)歷寫詞，塑造了前所未有的個性鮮明的女性形象，從而擴大了傳統(tǒng)婉約詞的情感深度和思想內(nèi)涵。二是善于從書面語言和日常口語里提煉出生動曉暢的語言;善于運用白描和鋪敘手法，構(gòu)成渾然一體的境界。 。