朋友送了一幅何水法先生畫的《牡丹圖》（68*68厘米），聽人說(shuō)此畫很貴的，又不好意思問(wèn)朋友，又有人說(shuō)市場(chǎng)上何先生的假畫也很多，只能求大家?guī)椭ед校。?/p>
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以下是何水法的個(gè)人網(wǎng)站,去看看吧 以下是"書畫作品的印刷作偽新手法 "僅供參考 書畫作品的印刷作偽新手法 黃鼎 以印刷手法作偽名家書畫說(shuō)起來(lái)已不是什么新鮮的事了，早在幾十年前就有人將“珂 羅版”和“水印木刻”這二種印刷技術(shù)付諸于名家書畫作品的仿制行動(dòng)。只不過(guò)隨著我國(guó)社會(huì)文化事業(yè)的不斷進(jìn)步、書畫從業(yè)人員對(duì)書畫藝術(shù)的認(rèn)知程度總體上取得了大幅度提高，在跨入廿一世紀(jì)的今天，當(dāng)我們一但面對(duì)那些純粹由傳統(tǒng)的（或稱原始的）印刷手法炮制出的書畫仿品時(shí)，就自然會(huì)不約而同地感覺(jué)到它（或它們）很假——即仿制成品的外觀顯得很粗糙，“印”的痕跡十分明顯，它們充其量只能蒙騙那些對(duì)名家書畫作品的真?zhèn)螌傩匀狈ψ钇鸫a辨識(shí)能力的所謂“圈外人”。因此說(shuō)，本文此處要論述的印刷作偽話題如果只是籠統(tǒng)地針對(duì)該作偽手法去泛泛而論已顯然沒(méi)有必要，現(xiàn)筆者擬以現(xiàn)實(shí)為著眼點(diǎn)與大家著重探討一下關(guān)于應(yīng)用了高科技手段的書畫仿真印刷新手法；同時(shí)也包括那些將印刷技術(shù)與徒手摹作結(jié)合起來(lái)實(shí)施了“優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)”操作的書畫作偽新技術(shù)。這是最近幾年在書畫造假業(yè)中出現(xiàn)的新動(dòng)向。從現(xiàn)實(shí)看，具有上述作偽技術(shù)特點(diǎn)的書畫仿制品確實(shí)較以往不論以何種手段炮制的名家偽作都更為“逼真”，當(dāng)然也就更容易迷惑人。具體分析，最新印刷作偽類型有“完全印刷”、“不完全印刷”和“印刷后添墨”三種不同的操作手法，其隱秘性、欺詐性也算“各有千秋”，茲分解昭示如下。（一） 完全印刷要說(shuō)完全印刷的作偽手法相信一般人都較容易理解，它是指造假者以最新的高仿真印刷手法將某位名家的某件作品原原本本、不做任何變動(dòng)（或絕大部分內(nèi)容不做變動(dòng)）地“克隆”出來(lái)。此處我們所指的作偽手法其實(shí)與傳統(tǒng)的印刷作偽手法在仿造思路和操作程序上應(yīng)該說(shuō)是沒(méi)有什么區(qū)別的，最大的不同可能就在于操作者所憑借的工具設(shè)備的技術(shù)含量，新的印刷作偽手法由于參合應(yīng)用的高科技手段，使得成品客觀上較以往的要接近“手作的”真跡許多。傳統(tǒng)的印刷偽品無(wú)論是“珂 羅版”還是“水木刻”最大的仿造漏洞往往是出現(xiàn)于仿制成品墨色深淺層次變化的欠自然以及筆線的靈活度厚度失缺等等，成品尺幅稍大的或墨線粗闊的尤其明顯。而現(xiàn)在的高仿真印刷仿品可以說(shuō)基本上將原先的“印刷通病”大大改觀了，它不但能仿效書畫作品中一般性濃淡墨色的不同層次同時(shí)還能在一定程度上再現(xiàn)出書畫作品中點(diǎn)或線所具有的厚實(shí)與節(jié)奏感，甚至于連筆墨細(xì)微處的諸如一根線由粗轉(zhuǎn)細(xì)、自濕到枯的自然變化形態(tài)也能模仿到五、六成。現(xiàn)階段以完全印刷手法炮制的書畫偽作一經(jīng)流到市面后，若沒(méi)有真跡原件做比照，其欺騙性著實(shí)不容低估。在這特別要提醒那些原先對(duì)傳統(tǒng)的印刷偽品曾經(jīng)很熟悉的書畫鑒藏者，千萬(wàn)要避免由于以往對(duì)該類型偽品的鑒別很有把握就習(xí)慣性地以老經(jīng)驗(yàn)、老觀念行事，否則就極易出錯(cuò)。還有一點(diǎn)還要一并說(shuō)明：造假者在實(shí)施該作偽手法操作時(shí)，為了盡量減少成品中仿制痕跡的暴露，他們必定還會(huì)在選用母本上下一番工功，造假者多半選取筆線不是太粗闊的書法作品或畫面章法相對(duì)簡(jiǎn)捷、沒(méi)有大面積墨塊且最好還是只敷一層單薄色彩的國(guó)畫作品作母本，只要符合上述的規(guī)定性，若將該作品作為造假母本就很符合作偽操作的“揚(yáng)長(zhǎng)避短”合理性。圖1作品登載于北京某拍賣行2001秋季拍賣會(huì)的拍品圖錄，是一款署潘天壽的山水畫作品，該畫作的章法十分簡(jiǎn)捷,占作品上方1/3的位置是題款，其余是聊聊數(shù)筆的常規(guī)山水畫內(nèi)容勾畫，作品中無(wú)大筆觸的墨塊施用但有大面積的汁綠與赭石淡彩敷著。若僅憑圖錄看該畫作大多數(shù)人一般都不會(huì)對(duì)其有什么懷疑，因此有不少南方的收藏家為了此作而紛紛來(lái)到北京意欲參預(yù)競(jìng)拍。但令拍賣組織者大感意外的是，就在該畫作在預(yù)展場(chǎng)館正式亮相時(shí)，就有一位潘天壽藝術(shù)研究專家當(dāng)場(chǎng)向拍賣行工作人員說(shuō)明并提示關(guān)于圖1不是原作者真跡的相關(guān)證據(jù)：其一是它的仿制母本就編錄在80年由浙江人民美術(shù)出版社出版的《潘天壽畫集》中，因潘的存世作品量本來(lái)就較少，故不少人對(duì)潘天壽的存世作品出處必定很熟悉，只要找到出處并進(jìn)行比對(duì)，就能得出答案。其二是該畫作的同版本“多胞胎”偽作在海內(nèi)外出現(xiàn)過(guò)多件。遇到此情景，當(dāng)然偽作就原形畢露了。據(jù)說(shuō)受理該成品拍賣的拍賣行在臨拍前將圖1拆拍了。現(xiàn)將潘天壽的“小蓬船”真跡圖2一并刊出，讓我們仔細(xì)品鑒一真一贗兩畫作。（二） 不完全印刷不完全印刷是書畫造假者為了使書畫贗品的仿制效果能更加接近于真跡，他們便在先有針對(duì)性地選擇母本前提下再根據(jù)被仿制母本以及造假實(shí)施者操作能力的具體情況對(duì)接下來(lái)的仿制操作采取視作品中的不同內(nèi)容而定有的印刷有的非印刷的近乎于“對(duì)癥下藥”式的舉動(dòng)，從而形成仿制成品不是所有內(nèi)容都用印刷手段炮制的客觀狀態(tài)。其實(shí)，分析實(shí)施該作偽手法的道理很簡(jiǎn)單，幾乎任何一件書畫贗品若它只以一種作偽手法來(lái)炮制，就都會(huì)存在著或這方面或那方面的操作手段的局限性，姑且站在造假者立場(chǎng)上用通俗的話來(lái)解說(shuō)：一件書畫偽品若單憑現(xiàn)代印刷手法造假，那成品中的題款、印章、細(xì)筆線、章法這些內(nèi)容的效果相對(duì)比其它的造假手法要好；但它對(duì)粗筆線及大墨塊或濃色塊的仿制在豐富性方面還是難接近真跡。因此，要是在印刷手法的薄弱環(huán)節(jié)上以徒手操作或其它手法替代且操作者又具有勝任的能力那整個(gè)造假的成品不但更“像”而且操作的難度還大大降低了。由此可見，不完全印刷手法它能起到“優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)”的操作功效，它確實(shí)具有造假手段運(yùn)用的合理性及“科學(xué)性”，這是任何人都無(wú)法否認(rèn)的因素（筆者曾在發(fā)表于本刊2000年7月號(hào)的另一篇文章中初步探討過(guò)該作偽手法可參證），從目前實(shí)際情況看，該作偽手法著實(shí)頗盛行，但它同具體名家的藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)表現(xiàn)手法有直接關(guān)系。圖3贗品選取母本就很有針對(duì)性、它選用的是齊白石題為“燈蛾”的工寫結(jié)合類型作品圖4。贗品中占突出位置的油燈系“手工”操作的，而畫上的飛蛾、題款及印章內(nèi)容均是印刷而成，這其中的道道現(xiàn)筆者已實(shí)在沒(méi)有重述的必要了。附代說(shuō)明一點(diǎn)，現(xiàn)階段在市面上不時(shí)出現(xiàn)的齊白石工寫結(jié)合藝術(shù)表現(xiàn)手法類型和潘天壽的荷花題材作品的“高仿品”較多的與該作偽手法有關(guān)。（三）印刷后添墨印刷后添墨作偽手法是指書畫造假者在進(jìn)行完完全印刷或不完全印刷的印刷操作后在印刷成品的某些部位再徒手作一些筆墨的添加（有的作添色也屬同類）舉動(dòng)，以起到修飾作偽痕跡增強(qiáng)畫面仿真效果的作用。該手法的施用，可以說(shuō)它與所有印刷作偽方式的特性有直接關(guān)系。其實(shí)也不難理解，凡是成品是印刷的，那無(wú)論其技術(shù)多么先進(jìn)手段如何高明，若其將其同真筆作一對(duì)一的近距離比對(duì)，就必定存在某種程度的差別，具體可歸結(jié)于印刷形成的書畫成品的書畫構(gòu)成要素如點(diǎn)、線、面這些內(nèi)容要比真筆顯得平（節(jié)奏感削弱）、板（豐富性減少）、僵（韻味耗失）幾許，并綜合造成整件成品的藝術(shù)氣息打上一些折扣，這是印刷作偽手法的客觀局限性，所以，在純印刷的成品中終究是很難看到類似于書畫原作者創(chuàng)作靈感到來(lái)時(shí)帶有隨機(jī)發(fā)揮偶然成就的筆墨效果，如書畫作者飽醮濃墨剛落筆時(shí)常出現(xiàn)的“漲”墨、使用了宿墨使作品中可看出墨漬與墨渣沉淀、濕墨與色彩或水相融時(shí)形成的墨暈等等現(xiàn)象，這都是印刷手法勉為其難之處，但對(duì)手工添加來(lái)說(shuō)卻不費(fèi)事。若在印刷成品中恰到好處地作補(bǔ)充，它不但能有效地掩蓋印刷的作偽痕跡而且還能強(qiáng)調(diào)“手”作書畫的某些特點(diǎn)甚至還能將個(gè)別名家的特別突出的藝術(shù)樣態(tài)逼真地仿出，象康有為、費(fèi)新我、吳昌碩、黃賓虹和陸儼少的書法就最具用墨特色、用該手法仿之勢(shì)必收效奇佳。當(dāng)前，該作偽手法被運(yùn)用于名家書法作品的比例儼然比中國(guó)畫作品更高些。圖5是一署陸儼少款的書法成品，筆者剛見到它時(shí)也覺(jué)得較真，特別是它的結(jié)體，待后來(lái)意外發(fā)現(xiàn)了圖5母本圖六真實(shí)的出處時(shí)，才一下子“頓悟”出來(lái)，不知諸君是否也有同感，愿當(dāng)今從事書畫鑒定這一行業(yè)的同仁時(shí)刻都不要掉以輕心！（全文刊載于《收藏家》2002年第11期）。