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只知道江西宜興的紫砂壺最出名.
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有更詳細介紹近代紫砂壺名家 轉(zhuǎn)自：蘭馨茗茶 黃玉麟 清道光二十三年（1842年）-民國3年（1914）。原籍蘇州，曾被蘇州吳大澄聘請在家制壺。黃在吳家鑒賞到許多古代青銅器和陶器，受到啟發(fā)，便將這些藝術(shù)特色融化于制壺技藝之中，使之技藝精進。所制茗壺，多圓式。作品瑩潔圓潤，精巧工整。并創(chuàng)紫砂工藝假山石景，奇峰巍峨，層巒疊嶂，瀑布小橋，亭臺房舍，使人清心悅目。家極貧，晚年貧病交迫而亡。所作《魚化龍壺》現(xiàn)藏宜興陶瓷博物館。 汪寶根 清光緒-民國年間制陶藝人。 鮑明亮 清同治十一年（1872）-民國25年（1936），均陶名藝人，善捏制人物，動物陶塑，善配各色彩釉，以均青釉為最。 沈孝鹿 民國年間制陶名藝人，有《八角茶具》問世。 胡耀庭 暫無資料 談堯坤 當代紫砂陶刻名工。與任淦庭同時代人。能書畫，善陶刻，刀法純熟，曾在紫砂工藝廠從事紫砂陶刻。 范林源 在民國期間出品的紫砂器具中，在紫砂杯這類品種上，總可以尋到各種形態(tài)、材質(zhì)不一，做工較為講究的紫砂杯，杯底鐫銘「林源」印款。這個林源何許人也？據(jù)筆者考證，「林源」原來是以制作紫砂杯為重點，并一生擅制紫砂杯的紫砂藝人范林源。范林源（1887~1947年），裴石民 裴石民(１８９２年~１９７９年２月２日)原名裴慶云,又名裴德銘。其幼時念過幾年私塾,１４歲拜大浦姐夫祖臣為師,學(xué)習(xí)制陶技術(shù),２２歲到利永陶品公司制作紫砂陶器其時已在紫砂陶業(yè)中嶄露頭角,上海的一些古董商和收藏紛紛邀請其制作紫砂陶器３４歲時由張槐卿和江祖臣介紹到上海,制坯再到蜀山燒成后陳設(shè)于莫家櫥窗,作品 有印,造型古意盎然,制作精細,頗為好友珍愛,因而 為。其技藝聞名江南,并博得了” 陳鳴遠街道二”的雅號。施福生 施福生（1921-1999年），又名馥森，宜興蜀山北廠人。天資聰慧，啟蒙師傅是曾被聘在上海仿做古董的“葉德喜”。 1935年與朱可心等為江蘇省立宜興陶瓷職校擔(dān)任實習(xí)技師。1954年宜興紫砂工藝廠建立為建廠七人小組成員之一。長期擔(dān)任宜興紫砂工藝廠產(chǎn)品質(zhì)量檢驗直至離休。善制魚化龍壺、大型松鼠葡萄咖啡壺等高極紫砂茶具。與朱可心、裴石民、王寅春、吳云根、顧景舟等老藝人知交甚厚。 程壽珍 號冰心道人。清咸豐八年（1858）-民國18年（1929），擅長制作掇球，仿古壺等。所制掇球壺身與壺蓋猶如大小雙球壘疊，周正完美，渾樸豐潤，口蓋緊密，曾于民國21年（1932）百年一度的芝加哥博覽會上獲優(yōu)獎。 汪寶洲 清光緒-民國年間制陶藝人。 戈根大 清光緒六年（1880）-民國26年（1937），擅長制各種盂，花綠缸等工藝陳設(shè)陶瓷，善繪畫、雕刻和堆花，首創(chuàng)抽角四方、抽角六方式樣。并是宜興建筑琉璃瓦第一位名藝人。 馮桂林 民國初制陶名藝人 范占 暫無資料 范澤林 當代紫砂陶刻名工。與任淦庭同時代人。能書畫，精陶刻，刀法蒼勁有力，曾在紫砂工藝廠從事紫砂陶刻。當代陶刻名師沈漢生，曾從范澤林學(xué)過陶刻 吳純耿 吳純耿（1916～ ），原名順根，宜興蜀山人，曾用藝名吳澹、亨衡，為民國期間較有名的藝人之一。吳純耿生於制壺家庭，由於家貧，10歲起即隨父吳桂生學(xué)藝，并一直隨父做下手。三○年代中期起，吳純耿技藝逐漸趨於成熟，并以《覆葵（合菱）壺》的創(chuàng)制成功而成為利用公司的訂坯戶，并一度進入「省宜陶職校」受聘為技工工作，為工場學(xué)員作成型示范，為「宜陶職校」訂貨制壺。這時候所用印款均為「順根」。抗戰(zhàn)爆發(fā)之後，窯場開始衰落，吳純耿的技藝卻漸入佳境。進入四○年代中葉，吳純耿為潛洛窯戶老板朱培鑫所聘用，并接受朱培鑫的建議，開始使用「吳澹」藝名，有時單用，有時與「順根」合用。所制《合菱》、《葵掇》以線條順暢，工整嚴謹，均勻協(xié)調(diào)而為時人所喜歡。不久，吳純耿受聘於「宜興立信陶器行」，并成為「宜興立信陶器行」的主要技師。吳純耿的技藝發(fā)揮更為出色，是他制壺生涯中的高峰期王寅春 （1897年1月13日-1977年4月11日） 祖籍江蘇鎮(zhèn)江，父輩定居宜興川埠上袁村。13歲拜制壺藝人金阿壽為師，開始求藝生涯。三年滿師后，幫窯戶制坯當客師，24歲后在家自產(chǎn)自銷紫砂壺。因手藝好，上海客戶紛紛定貨，并贈“陽羨惜陰室王”印款蓋于壺底，名染滬上。后由宜興蜀山切玉圣手金石書畫家潘稚亮刻“王寅春”方章相贈，寶愛此印，一生一直用此章鈐于壺底。 1934年宜興吳德盛陶器店，訂制300只花盆，外銷日本，因工期僅為二個月，其率先采用紫砂模具擋坯成型，如期交貨。1935年到上海為古董商龔懷希仿制紫砂古董，接觸明末清初的紫砂精品，反復(fù)揣摩，把握精神氣質(zhì)，成功復(fù)制了時大彬、陳鳴遠、徐友泉、陳光明、陳小畦等名師的佳作。1937年抗戰(zhàn)時不惜拋棄日常生活用品，而珍藏制壺工具，為了生計制作各式中低檔茶壺，同時亦制作《洋桶壺》、《線圓壺》，銷往泰國，《15頭咖啡茶具》銷往歐洲，并制作《96頭滿漢全席的紫砂餐具》，大大提高了紫砂陶藝聲譽。1954年提攜幼子王小龍參加蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社。吳云根（1982年11月6日-1969年） 又名吳芝萊，14歲向汪春榮（生義）學(xué)習(xí)制壺技藝，與汪寶根、朱可心為師兄弟。三年學(xué)成，其時清廷衰敗，經(jīng)濟蕭條，紫砂窯大不景氣，常靠搬運泥坯和窯貨為生。1915年，由宜興利用陶器公司介紹，去山西省平定縣平民陶器工廠任技師，歷時三年。同行的有楊阿時、李寶珍。此間不僅傳授紫砂陶的成型技術(shù)，還利用木炭釉爐窯試驗成二次燒成的爐均釉紫砂陶，取得滿意的效果，成為近代宜興陶業(yè)界向外省傳播紫砂技藝的杰出代表之一。王石耕 原名王長根，1924年出生于宜興一個紫砂世家，其父王寅春是清末民初紫砂壺制作大家，為“民國七藝人”之一。石耕子承父業(yè)，從小就跟父親學(xué)藝制壺。在其父嚴格要求下，練就一身過硬的本領(lǐng)，秉承乃父衣缽，成為“王派壺藝”的嫡傳。在王石耕15歲那年他頭一遭徒手獨立完成了兩把仿古壺：一把“掇球壺”、一把“線園壺”，嘴平正，口蓋準縫，頗見功力，是他壺藝生涯中的“處女作”。這兩把壺被丁蜀鎮(zhèn)上一位老中醫(yī)珍藏著。 俞國良 （1874-1939）原籍無錫，作品精美雅致，是晚于黃玉麟的名手。 嚴光芝 清同治七年（1868）-民國16年（1927）又名嚴小羅子，制陶名藝人。 彭再生 清同治五年（1866）-民國36年（1947）均陶名手，善制花盆、花瓶、鼓凳等器。 鮑六芝 清光緒-民國年間貼花名手。 李寶珍 清光緒至民國初年間人,為民初時期一紫砂名手,與當時陶藝家專供鐵畫軒素壞,所制壺樸實厚重,圓融不已,壺器流傳多光貨,如一[圓珠壺],典雅圓潤,以一[寶珍]方印為款識 。 邵寶琴 （1906-1978年），宜興蜀山人，15歲起跟隨著名藝人俞國良學(xué)藝。俞國良見邵寶琴殷勤老實，刻苦踏實，且虛心好學(xué)，便毫無保留地將技藝傳於邵寶琴，使邵寶琴既打下?實基本功，又學(xué)到一手制壺技藝。 藝成後，邵寶琴一直跟隨俞國良做下手，一邊學(xué)藝，一邊繼續(xù)提高，直至成家立業(yè)。三○年代中期之後，邵寶琴以《獅球》、《木瓜》、《傳爐》、《周盤》、《柿子》、《海棠》、《線圓》、《柿扁》、《掇球》等嶄露頭角。俞國良親自叫宜興書法篆刻名家鐫刻「錫山俞傳」之印款，贈於邵寶琴，以資鼓勵。此段時期內(nèi)，邵寶琴所用印款底款為「錫山俞傳」，蓋印為「寶琴」。邵寶琴制壺用泥較為講究，造型圓方，筋紋均有，體態(tài)靈秀，壺體一般以中型壺為主。其《獅球》端正清盈，精工細作，棱角分明，勻稱協(xié)調(diào)，為邵寶琴代表作之一。其《周盤》、《線圓》、《木瓜》簡練秀氣，溫潤細膩，為「宜興利用陶器公司顧景舟 (１９１５年１０月18日~１９９６年６月３日原名景州,受藝友提議謂＂藝海一景舟,鼓足風(fēng)帆,勇往直前”。早年曾用藝名＂曼唏,武陵逸人,荊南山 ,瘦萍,”晚年受用＂壺叟,老萍”。少年就 于蜀山東玻書院,隨校長呂梅笙研修古文。１８歲時,因戰(zhàn)事家道中落,遂承祖輩,隨祖母邵氏 陶從藝并博鑒古今紫砂制陶名著吸取前人精華, 著自身的文學(xué)素質(zhì),初出之 ,才華 露, 就一手扎寶的制壺技藝, 身于壺是家之列。２０歲左右,曾上海古不動聲色 商郎氏藝苑聘請,仿古作陶。每遇 代名作反復(fù)揣摩,悉心研究,, 吳云根 一生勤勞純樸，光明磊落，公私分明。直到去世，未給子女們私下留存一件他個人的作品。 范大生 字繩武，號承甫。清光緒元年（1875）-民國31年（1942）。世居宜興縣丁蜀鎮(zhèn)西望圩村。民國初年，被利永陶器公司聘為技師。民國五年又受江蘇省立第五中學(xué)校長童斐之聘，任該校陶業(yè)教師。一生勤奮好學(xué)，刻苦鉆研，制壺技藝精深，《大生壺》名噪一時，傳世之作有《合棱》、《魚化龍》、《合梅》、《一捆竹》、《仿古》、《掇球》等壺。造型渾樸有致，色澤勻稱，均為壺藝珍品。精心創(chuàng)作的大型陶塑《雄鷹》曾獲1935年英國倫敦藝術(shù)博覽會金獎。 魏忠明 清同治八年（1869）-民國11年（1922）首創(chuàng)均釉花盆制陶名藝人。 秦根林 秦根三是他兄弟，清光緒-民國年間人，兄弟倆為制堆花大缸名手。 邵全章 清宣統(tǒng)-民國年間制陶名藝人。 陳經(jīng)耕 當代紫砂陶刻名工。與任淦庭同時代人。善書畫，精陶刻，刀法挺勁，曾在紫砂工藝廠從事紫砂陶刻。山水、人物、花鳥、書法皆能?刻，技藝較全面。 蔣祥元 （1868~1941年），世居宜興川埠潛洛村，生於同治七年(1868年)，卒於民國三十年（1941年），民間紫砂藝人。蔣祥元十多歲即隨父學(xué)藝，至18歲藝成。先做些統(tǒng)貨（亦稱粗貨），產(chǎn)品有茶壺亦有花盆，因這一時期潛洛村上紫砂壺界仿造古器之風(fēng)盛行，印為四方形，邊飾為不規(guī)則花紋紋飾，民國二十年後，蔣祥元年紀漸大，逐漸退出紫砂業(yè)界，以延年養(yǎng)生為本，無日不上茶館休閑，一日兩次，天天如此。至民國三十年（1941年），蔣祥元逝於宜興川埠潛洛，終年73歲。 朱可心 (１９０４年１０月~１９８６年３月２６日) 朱 長,藝名可心,寓意”虛心者,可師也。”１５歲時拜汪升義為師,與呈云根,汪寶根結(jié)為師友。虛心好學(xué),刻意求新, 壺藝初羋\露鋒芒,后經(jīng)吳云根介紹,１９２７年被江蘇省立宜興陶瓷職業(yè)黨校聘為窯業(yè)技工,此間創(chuàng)作紫砂咖啡茶具。１９３２年設(shè)計制作,高８４公分,參加百年一度的美國芝加哥博覽會展出,榮獲特級 獎。 繼有作品在上海蓬萊市場展出,被宋慶齡以５００英鎊收藏。因技藝出色被提升為技師。八年抗戰(zhàn),學(xué)校停辨,１９４５年復(fù)校在校擔(dān)任工藝教員。 任淦庭 （1889年-1968年） 又名干庭，字缶頭，號漱石、石溪、聾人、大聾、左民。出生于世代書香門弟，排行老三，長兄淦坤，精于刻紙，二哥不幸早逝，四弟淦儒，專工花鳥人物。家境貧寒，幼年只讀過三年私塾，但極為刻苦好學(xué)，常折樹枝席地作畫寫字，被鄉(xiāng)人視為奇才。15歲時，跟隨宜興名雕刻書畫家蘆蘭芳學(xué)習(xí)紫砂陶刻工藝。滿師后在宜興城吳德盛陶店陶刻作畫為主。抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)之后，陶業(yè)漸有恢復(fù)，才又從事紫砂陶器的雕刻受雇于順與陶器廠。1955年，藝人歸隊，參加蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社，并擔(dān)任理監(jiān)事。1956年被江蘇省命為技術(shù)輔導(dǎo)員，當選為江蘇省政協(xié)委員。1957年和朱可心、顧景舟等參加北京召開的“全國工藝美術(shù)藝人代表大會”，和朱德委員長同坐一席。1959年赴京參加建國十周年慶典，出席全國群英會，受到中央領(lǐng)導(dǎo)的親切接見。陳光明 字匡廬，小名潤寶。清咸豐九年（1859）-民國19（1930）制陶藝人。仿制古陶，工藝精細，樸雅渾厚。 葛寶林 清光緒十五年（1889）-民國19年（1930），貼花名手。 諸葛伯勛 清光緒-民國年間，制作陳設(shè)陶瓷高手，又是盂系列產(chǎn)品開拓人。 陳少亭 清光緒-1953年，為紫砂雕刻名手，晚年棄藝從醫(yī)，定居溧陽縣載埠鎮(zhèn)。后回宜興，病故于潛洛村。 范錦甫 民國時期宜興紫砂藝人。精於制壺，善作花貨。香港茶具文物館藏有“范錦甫巧色佛手壺”一具，制作精美，形象逼真，生動傳神。高9。2、寬18公分。 顧德根 在一些民國期間制作出品的紫砂茗壺印款中，經(jīng)常會看到「藝古齋．德根」或「德根自造陶器」等印章款式。這些壺有方有圓，有大有小，有好有壞，亦有光貨或花貨之分。那麼「藝古齋．德根」、「德根自造陶器」的德根究竟何許人也？據(jù)筆者考證，這位默默無聞的民間藝人是宜興潛洛人氏顧德根。顧德根（1895－1960），男，世居宜興川埠潛洛，自幼習(xí)藝，藝成後以制壺為業(yè)。民國初期，顧德根以制紫砂花貨為主，《竹節(jié)》、《竹鼓》、《竹段》為常制作品。其所制《樹癭》套壺以樹癭為壺身，斑斑駁駁，流鈕把及口沿處以竹節(jié)裝飾，頗具特點。其壺壺底用款為窯戶老板「藝古齋」印，其蓋印用款為小章陽文篆書「德根」。這段時期，仿古類作品較多，口沿裝飾以竹為飾，以竹為型，是顧德根的制壺特點之一。進入二十年代，成年的顧德根以制《牛蓋洋桶》《六方》等造型為主。《洋桶》以傳統(tǒng)造型，《六方》上大下小，邊角為鈍角，稍深，帶圓。二十年代後期以仿「貢壺」朱泥小品造型為主，結(jié)合自己紫砂花貨塑器的特點，有時在朱泥壺上用蛙、蟲為壺鈕，較有特點。這一時期的作品，以「貢局」、「貢壺系列」、「乾隆朝」、「雍正年」或以自己的印款「德根自造陶器」鐫鈐。三十年代之後，顧德根把主要精力放到紫砂泥材質(zhì)的配置上，并成為「宜興吳德盛陶器店」和「上海鐵畫軒陶器店」的主要供貨人。一般是自己和家人一起選配紫砂泥，忙時亦雇用臨時工人，用三尺方圓的石磨，把大黃牛蒙上眼睛，圍著石磨轉(zhuǎn)。配置出來的泥料專門用運泥的黃泥船，經(jīng)張澤、東?鶿汀敢誦宋獾率ⅰ夠蛩汀干蝦Ｌ埂Ｄ嗔啃〉氖焙潁屯腥擻寐執(zhí)喲ド蝦！?1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)後，至四十年代初，窯場一度敗落。紫砂泥人紛紛另擇生計。顧德根於1942年年底起轉(zhuǎn)行，作屠宰豬肉行當，俗稱「屠墩老板」，直到五十年代。 1955年後，顧德根再操紫砂舊業(yè)，為「湯渡」、「蜀山」「陶業(yè)生產(chǎn)合作社」做訂貨坯。1960年遇上天災(zāi)人禍，時過花甲之年的顧德根餓死在宜興川埠潛洛老家，終年65歲。 高海庚 (１９３９年~１９８５年１２月１２日)１９５５年進宜興紫砂工藝品,跟隨顧景舟學(xué)藝初露才華。１９５８年開始帶領(lǐng)藝徒。１９６０年被送到中央工藝美術(shù)學(xué)院進修陶瓷設(shè)計一年,對其一生的陶藝創(chuàng)作產(chǎn)生重要的作用。１９７２年調(diào)到陶瓷公司生產(chǎn)技術(shù)工作,組織考察參加研制新品開發(fā),聘請專家,教授講學(xué)等,籌辨在許多地方舉辨宜興陶瓷展覽,使諸多精品被收藏于北京故宮博物館。１９７９回到宜興紫砂廠,從事設(shè)計并負責(zé)生廠生產(chǎn)技術(shù)工作。創(chuàng)作,,,,等表論文。１９８２年赴日本愛知系等地作陶瓷技術(shù)考察。回國后開始在前途充滿信心,吸引海內(nèi)外收藏家和經(jīng)營者,逐漸將紫砂推進一個嶄新的階段。其遠非常重視紫砂技術(shù)隊伍的梯隊建設(shè),開展初級,中級,高級技術(shù)培訓(xùn),著意培養(yǎng)技術(shù)中堅,使一大批技術(shù)骨干得到晉升。開設(shè)特藝斑,由顧景舟任技術(shù)總輔導(dǎo),學(xué)習(xí)自制古壺名作,親自上課傳統(tǒng)造型分析,探討展示創(chuàng)作新品進行主評解,, 同時廣泛開展紫砂陶藝界和書畫文學(xué)藝術(shù)界,其他工藝美術(shù)行業(yè)名家的交流活動,聘請院專家教授與紫砂陶人合作,共同切磋,使紫砂技藝達到新境地。１９８２年在北京故宮端門舉辦宜興紫砂陶 報展覽”得到充分 示。其一生酷愛陶藝熱愛于美術(shù)設(shè)計,游注意觀察周圍事物,在繁忙的企業(yè)管理工作之作,設(shè)計了,均獲成功。１９８５年去江西景德鎮(zhèn)陶瓷院講課與楊水善,張守智,韓美林,鄧白,莊稼等著名專家一起開課,計講授紫砂陶器皿造型受到極大的歡迎。１９８５年１２月,為維修隧道窯日夜忙碌,天氣 冷大雪,身患重感冒仍到廠值班召開技術(shù)人員會議,因過度勞累,心肌炎復(fù)發(fā),１２月不幸逝世。全國各地陶藝界的唁電如雪片,送葬那天二百多人的隊伍連綿不絕。 施金庭 （金庭），清末民初間紫砂藝人，以制“壽星壺”聞名于當時。 。