如何分辨散文與小說？

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小說，是微觀敘述的語言藝術(shù)。所謂微觀敘述，就是對具體的人物、事件、場景、環(huán)境的描寫。小說總是表現(xiàn)特定的主題。其內(nèi)容是來源于人意識里的外在互聯(lián)網(wǎng)紓和內(nèi)在互聯(lián)網(wǎng)紓。其載體是書面語言。其表現(xiàn)技巧全部歸屬于書面語言，主要有結(jié)構(gòu)、章節(jié)、段落、語法、修辭、描寫,對話等。小說的載體是語言。根據(jù)牛津英文辭典的定義，小說有三個要點：（1）小說是虛構(gòu)的故事；（2）小說具有相當(dāng)?shù)拈L度；（3）小說中的人物和事跡所描述的人生，是以某種復(fù)雜程度的情節(jié)建構(gòu)而成的。一般認(rèn)為，小說必須具備五個要素：主題，人物，故事，技巧，結(jié)構(gòu)。什么是散文呢？有廣義和狹義兩種概念。廣義的散文，在古代指的是一切不押韻的文章。廣義的散文包括了除去詩歌、小說、戲劇、影視文學(xué)之外的一切敘事性、議論性、抒情性的文體，如秦牧在《海闊天空的散文領(lǐng)域》中說，“不屬于其他文學(xué)體裁，而又具有文學(xué)味道的一切篇幅短小的文章，都屬于散文的范圍”。這樣，就有了抒情散文，敘事散文和議論散文等的分類。 狹義的散文則專指抒情散文。這是因為隨著文體的發(fā)展，敘事散文中的通訊特寫、傳記文學(xué)、報告文學(xué)等，已經(jīng)發(fā)展成為獨立的文體，各成一類；議論散文則有了專門的名稱——雜文，也從散文中分了出來，剩下的只有抒情散文，這就是狹義的散文。 至于如何區(qū)分，記得上學(xué)的時候語文老師說過，一個很簡單的方法就是，小說中的“我”一定不是作者本人，而散文中的“我”則可以是作者。

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小說是文學(xué)體裁之一。以散體文的形式表現(xiàn)敘事性的內(nèi)容，通過一定的故事情節(jié)對人物的關(guān)系、命運、性格、行為、思想、情感、心理狀態(tài)以及人物活動的環(huán)境進行具體的藝術(shù)描寫，是小說的基本特征。　小說的構(gòu)成要素　故事情節(jié)是小說的第一要素。情節(jié)是人物性格的歷史，是展現(xiàn)人物性格、行為、思想、感情和各種心理狀態(tài)的重要手段。任何故事情節(jié)總發(fā)生在一定的自然和社會環(huán)境中，因而它也是展現(xiàn)人物環(huán)境的必要條件。小說的情節(jié)具有可敘述性，但一般是通過描寫人物思想性格和情感欲望的沖突以及由此而引起的人物關(guān)系、人物命運的變化來展開的。反映豐富的生活內(nèi)容、描寫眾多人物的小說，往往交織著多條線索，有主要的中心情節(jié)，還有若干次要的副情節(jié)。人物性格的刻畫，是小說的另一要素。小說在故事情節(jié)的開展中，應(yīng)當(dāng)通過對人物外貌、人物行為和心理狀態(tài)的直接描寫，再現(xiàn)活生生的鮮明個性。小說也有只寫一個人物的，但通常總描寫一個以上的人物，除了主要人物即小說的主人公外，還描寫眾多的次要人物。對人物的生活環(huán)境,特別是社會環(huán)境的具體描寫,也是小說不可缺少的要素。小說的環(huán)境描寫包括歷史背景、時代氣氛、人物關(guān)系、人情風(fēng)俗以及自然景物等方面。小說必具備以上要素，但并非具備以上要素的一切文學(xué)作品都是小說。散體文或以散體文為主的形式使小說區(qū)別于詩歌;描寫內(nèi)容不受舞臺時間和空間的限制,使它區(qū)別于戲劇文學(xué)；而藝術(shù)的虛構(gòu)則又使它區(qū)別于紀(jì)實散文和傳記文學(xué)。但小說作為一種獨立的文學(xué)體裁，又是從神話、史詩、戲劇、紀(jì)實散文和傳記文學(xué)中攝取營養(yǎng)而發(fā)展起來的。在現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展中，有些現(xiàn)代主義流派認(rèn)為小說可以不要情節(jié)，不必刻畫人物的個性和塑造人物的典型形象，也不一定要進行環(huán)境的具體描寫，他們強調(diào)“表現(xiàn)自我”，主張孤立地描寫人的某種情緒、某種潛意識心理。散文文學(xué)體裁之一。其概念古今有所不同。古代指與韻文、駢文相區(qū)別的散體文章，包括經(jīng)傳史書在內(nèi)。中國文學(xué)散文是從應(yīng)用文字和學(xué)術(shù)論著(最早是經(jīng)、史、子)發(fā)展起來的，而且它與應(yīng)用文字和學(xué)術(shù)論著始終不曾脫離關(guān)系。　現(xiàn)代散文區(qū)別于小說、戲劇文學(xué)的一個重要特點，是它要求寫真人真事，或在真人真事的基礎(chǔ)上進行適當(dāng)?shù)募庸ぁＩ⑽闹械娜宋铩⑹录仨毷巧钪姓鎸嵈嬖诘?至少也應(yīng)有相當(dāng)根據(jù);但它所允許的藝術(shù)加工程度要比報告文學(xué)大些，它強調(diào)人物事件的主要方面符合客觀真實,不像報告文學(xué)那樣,要求所寫的人物言行乃至?xí)r間、地點、事件都必須準(zhǔn)確無誤。散文中的“我”，常常是作者自己，與小說中的“我”有很大的不同。由于散文能真切、迅速地反映現(xiàn)實生活的真實事件和問題，直接表達作者的認(rèn)識和情感，因而優(yōu)秀的散文作品比起小說、戲劇等文學(xué)樣式來，具有“輕騎兵”的作用。　　散文不同于小說、戲劇的又一顯著特點，是反映現(xiàn)實生活，注重表現(xiàn)作者的生活感受，不要求完整的人物情節(jié)，具有選材、構(gòu)思的靈活性和較強的抒情性。如魯迅的散文，就往往抓住生活中的一人、一事、一景、一物或一些有內(nèi)在聯(lián)系的生活片斷，來表達一定的認(rèn)識和感情，而不求像小說、戲劇那樣具有豐滿的人物、完備的情節(jié)。作者寫這個人或這件事,不是為表現(xiàn)而表現(xiàn),而是要寫這個人、這件事給自己的印象、感受和影響，用以感染或啟迪讀者。散文的這一特點和詩歌很相近，但又不像詩歌那樣高度凝煉，表現(xiàn)形式也比較自由、隨意。　　此外，由于散文能將敘事、抒情和議論的功能熔于一爐，并且自由靈活，可以有所側(cè)重，所以，它的表現(xiàn)形式也比小說、戲劇文學(xué)更為多種多樣，舉凡雜感、短評、小品、隨筆、速寫、通訊、游記、書信、日記、回憶錄等等，都可以納入散文范圍之內(nèi)。同時，散文能夠做到“觀古今于須臾，撫四海于一瞬”，便于多方面地反映現(xiàn)實，只要具有健康的內(nèi)容,豐富的生活情趣,能給人以啟示和美的享受，都可以成為優(yōu)秀散文篇章。所以魯迅說：“散文的體裁，其實是大可以隨便的，有破綻也不妨。”（《怎么辦》）這里所說的“大可以隨便”，是指散文體裁風(fēng)格靈活多樣、不拘一格,既可以敘事,可以描寫，也可以議論，可以抒情。根據(jù)內(nèi)容和主題的需要，它可以像小說那樣，通過對典型性的生活片斷和細節(jié),作形象描寫、心理刻畫、環(huán)境渲染、氣氛烘托;也可以像詩歌那樣,運用比喻、象征、擬人等藝術(shù)手法,創(chuàng)造一定的藝術(shù)意境。但是，散文體裁與表現(xiàn)方法的靈活多樣，不應(yīng)理解為可以不加思索地信筆寫去,恰恰相反,唯其篇幅短小，更要求藝術(shù)的精粹，唯其自然樸實，更須注意詩情和文采。散文貴“散”又忌散，是辯證的統(tǒng)一。無論是講究巧妙構(gòu)思的散文，還是結(jié)構(gòu)上渾然天成、不需多少熔裁工夫的散文，都應(yīng)力求通過“形散神不散”的表現(xiàn)技巧，達到一定意境的創(chuàng)造，把深刻的思想、美好的情懷，通過生動的畫面表現(xiàn)出來，而且要內(nèi)情與外物相融合，詩意與境界相交織，以喚起讀者豐富的聯(lián)想。同時，為了創(chuàng)造清新優(yōu)美的意境，在語言方面，散文要求言簡意深，短小精悍，精練優(yōu)美，樸素自然，既要充滿濃郁的時代生活氣息，又要具有作家鮮明的風(fēng)格特點。散文與小說有界線，但也有一些散文化的小說，其實是界于二者之間的，不好區(qū)分。比如冰心的《小橘燈》，我們一般當(dāng)散文來讀，可冰心說那是虛構(gòu)的，還有孫犁的《山地回憶》，一般也當(dāng)作散文，其實也是虛構(gòu)的。。