常見學(xué)院派演奏者，揉弦時(shí)只見整個(gè)琴身上下波動(dòng)或不動(dòng)，不見琴頭前后左右晃動(dòng)或很小晃動(dòng)……不知怎么練出來的。哪位老師指點(diǎn)一下，謝謝~！
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揉弦技法中，滾揉是最常用的，最基本的必要掌握的技法，首先你可進(jìn)行徒手訓(xùn)練，你右手臂作琴桿，左手指在上作揉弦訓(xùn)練，過分強(qiáng)調(diào)手腕或過分強(qiáng)調(diào)手指用力都是不對(duì)的，這需要整個(gè)手掌各肌肉作有彈性的屈伸，造成手指在弦上作上下滾動(dòng)對(duì)弦長(zhǎng)和弦壓產(chǎn)生規(guī)律對(duì)稱性的變化！一開始你手不協(xié)調(diào)你多練多體會(huì)，不久你就可掌握了，先由慢訓(xùn)練，到能快速松馳而有彈性的運(yùn)動(dòng)就訓(xùn)練成功了！
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揉弦是很多弦樂器的特色技巧，它不是在短時(shí)間內(nèi)就能熟練掌握的，練習(xí)時(shí)要注意以下幾點(diǎn)； 練習(xí)揉弦最好先從慢揉著手，在此基礎(chǔ)上再逐漸進(jìn)行快揉的訓(xùn)練。開始就紅練快揉的話，會(huì)造成按指亂動(dòng)，而手腕卻處于被動(dòng)狀態(tài)．或者揉弦時(shí)直接用手指平直地去一指一按的壓弦，這樣雖有類似揉弦的音響，但發(fā)音生硬而不均勻，沒有規(guī)律性的抑揚(yáng)起伏變化，并且不能持久 練習(xí)時(shí)虎口仍要保持松弛自然，不能死死的夾住琴桿，否則會(huì)影響指頭、手掌和脫關(guān)節(jié)的靈活。實(shí)踐證明，一開始學(xué)拉二胡就注意到保持虎口的松動(dòng)自然，對(duì)揉弦技巧的掌握就比較快。 練習(xí)慢揉時(shí)，指肚往下旋轉(zhuǎn)時(shí)要適當(dāng)加重觸弦力度，往上翻動(dòng)時(shí)則應(yīng)適當(dāng)減輕觸弦力度。這樣琴弦張力的起伏與長(zhǎng)度的變化才能相對(duì)應(yīng)。如果發(fā)生抵觸現(xiàn)象，揉弦效果就會(huì)模糊不清，反而費(fèi)力不討好。 練習(xí)時(shí)特別不要借助手腳和手臂的顫抖而求得所謂的揉弦效果，這樣不僅達(dá)不到正確的揉弦要求，發(fā)展下去還會(huì)養(yǎng)成很壞的習(xí)慣。 如何才能使腕關(guān)節(jié)和按指具有揉弦動(dòng)作那樣的靈活性呢？只有加強(qiáng)訓(xùn)練，養(yǎng)成一種本能的“定型”動(dòng)作。一個(gè)很簡(jiǎn)單的方法就是把自己的右手腕當(dāng)作“琴桿”。左手按指依次在上面留心的練習(xí)“探弦”，特別是加強(qiáng)對(duì)小指的揉弦動(dòng)作訓(xùn)練。久而久之，手腕和手指的靈活性就逐漸能適應(yīng)揉弦動(dòng)作的需要的。 揉弦是標(biāo)志演奏水平的主要技巧之一，在演奏實(shí)踐中的運(yùn)用也比較普遍。但要注意使用恰當(dāng)，有些樂曲，情緒上不需用揉弦的音，采用揉弦處理后效果反而不好。每一個(gè)曲子對(duì)揉弦的要求有所不同，演奏時(shí)要區(qū)別對(duì)待。《二胡曲九首及其演奏藝術(shù)要求》（王國(guó)潼著）中說 “……揉弦能美化聲音，使演奏更富于歌唱性，而不揉弦卻有它特殊的色彩，具有揉弦所不能達(dá)到的效果。這種揉弦與不揉弦的交替使用。對(duì)于豐富指法技巧的表現(xiàn)力，增加樂曲的色彩和藝術(shù)感染力是極為有益的。” 。
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揉弦手指在弦上某一音位上的扇面形滾動(dòng)就叫“揉弦”，揉弦會(huì)發(fā)出一種類似波浪形的聲音，演奏時(shí)恰當(dāng)運(yùn)用揉弦能使旋律更富于歌唱性，豐富二胡的演奏技巧，如果說換把是提高二胡表現(xiàn)力的第一道大門的話，那么揉弦則是第二道大門。揉弦標(biāo)志著演奏者的功底及音樂素養(yǎng)和演奏風(fēng)格。一個(gè)拉奏者若不能運(yùn)用揉弦，那說明他的演奏技巧始終還停留在一個(gè)初等的水平上。練熟了揉弦，對(duì)掌握打音、顫音等指法技巧就易如反掌，非常方便。 揉弦的方式大體上可分為快揉和慢揉兩大類。 １、快揉 快揉亦稱為“顫指”，大概是指揉弦時(shí)手指不斷顫動(dòng)而言。具體方法是：當(dāng)左手的某一手指按在弦上后，手腕受小臂的支配，作規(guī)則性的連續(xù)抑揚(yáng)（不是抖動(dòng)）動(dòng)作，按指也受手腕連鎖動(dòng)作的影響，在弦上作一壓一松的勻速顫動(dòng)。按指富有彈性的顫動(dòng)，使琴弦的張力跟著發(fā)生松緊變化，從而產(chǎn)生出一起一伏的音波振動(dòng)。快揉比慢揉要容易掌握一些，但音響效果不如慢揉動(dòng)聽，運(yùn)用也不及慢揉普遍。 ２、慢揉 慢揉亦稱為“吟音”，發(fā)出來的聲音猶如吟哦詠嘆。慢揉的方法是：左手某一手指控在弦上，并以腕關(guān)節(jié)為軸，使整個(gè)手掌作連續(xù)規(guī)則的弧形扇動(dòng)。扇動(dòng)的速度不如快揉快，但幅度比快揉大。這樣，按弦的手指在手腕的帶動(dòng)下發(fā)生了往返曲直的變化，驅(qū)使指肚在按音上下之間的一小段范圍內(nèi)作對(duì)稱性的弧形翻轉(zhuǎn)。這不但一松一緊的改變了琴弦的張力，而且還一長(zhǎng)一短的改變了琴弦的長(zhǎng)度，得出一種柔和徐緩的歌唱的音波，這是最有訓(xùn)練價(jià)值的一種揉弦。 民間演奏法在慢揉的奏法上還派生出“揉、滑、摳、壓”等技法，這些變化主要在手續(xù)弦時(shí)力度的輕重、搖動(dòng)的緩急，滑弦的寬狹，頻率的快慢以及與相應(yīng)的運(yùn)弓力速配合的區(qū)別。 有一定造詣的演奏者，對(duì)揉弦的變換是很有講究的。除了上面所談的“揉、滑、摳、壓”能準(zhǔn)確運(yùn)用外，還可以先揉后不揉、先不揉后揉、漫揉轉(zhuǎn)快揉、快揉轉(zhuǎn)快揉、邊滑邊揉或在一句旋律中遇到音高、時(shí)值相等的音符時(shí)有些揉、有些不揉。這一方面決定于演奏者有著堅(jiān)實(shí)的基本功，另一方面決定于演奏者對(duì)樂曲內(nèi)容的理解和曲調(diào)風(fēng)格的掌握。根擾樂曲的內(nèi)容和風(fēng)格恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用揉弦，是演奏者的必備技能。。