辭故鄉昨夜冷雨敲窗欞,披裘屈指數寒星忽億去時少年事,不由動顏笑無聲滿目飄零秋瑟瑟,細細草莖繞膝生細雨春風無限恨,無奈已然近寒冬我寫的,知道不符合寫詩的規律什么的,順便問一下規律應該具體怎么符合

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律詩是有很嚴格格律的,要講究平仄、對仗、壓韻及“黏”和“對”。平仄要求一句之中平仄要相間,如:平平仄仄平平仄,兩字間的平仄是相間的。出句和對句的平仄要相對，如果上聯是：平平仄仄平平仄，那么下聯的平仄就是：仄仄平平仄仄平。對仗就是要求一聯之中出句和對句須用對偶，一般規則是名詞對名詞，動詞對動詞，數詞對數詞，虛詞對虛詞等。如“白日依山盡，黃河入海流”中“白日”對“黃河”，“依”對“入”，“山”對“海”等。壓韻，二、四、六、八句須壓韻，就是句末的字須是同韻腳的。如你詩中的“聲”和“生”的韻母都是eng,這就是壓韻。律詩要求隔句一韻，一般用平聲韻。第一句可入韻也可不入韻。律詩分首聯，頷聯，頸聯，尾聯，共四聯。其中頷聯和頸聯必須用對仗，其余的可用可不用。所謂“對”指在一聯中，出句和對句的平仄須相對，出句為：平平仄仄平平仄，對句就應為：仄仄平平仄仄平。這就叫相對，也是為了讀起來好聽。“黏”指平粘平，仄粘仄；后聯出句第二字的平仄要跟前聯對句第二字相一致, 具體說來，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。如上聯對句的平仄為：平平仄仄仄平平，那么下聯出句的平仄就應為：平平仄仄平平仄。即第二字的平仄一樣，都是平聲，但格式又不能完全相同，須有些變化。以達到抑揚頓挫之美。此外，律詩還有好多的格律，這只是基本的，你明白了這些再說吧。注：平指陰平、陽平二聲。仄指上聲、去聲二聲。古時還有入聲，也歸為仄聲，現代入聲僅存于方言中。看你的詩，首先，韻腳壓錯了，在古詩韻中“冬”和“星、生、身”不是一個韻部的。其次，頷聯和頸聯沒用對仗。第三，平仄完全不對，不要說“黏”和“對”了，一句之中的平仄都是不對的。如第一句“昨夜冷雨敲窗欞,披裘屈指數寒星”你的平仄為：平仄仄仄平平平，平平平仄仄平平。七言律詩的平仄格律只能是：平平仄仄平平仄，平平仄仄仄平平或仄仄平平仄仄平，仄仄平平平仄仄。四種，你的完全不對。不過，當然，你是完全不懂律詩格律的，能寫成這樣子挺難得了，如果你把它改成現代詩可能會更好。從字面上看，你對景物的選取來到達意境上還是有可取之處的，繼續努力。先寫這么多吧，有疑問再來問我吧。。

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滿好

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可以和唐人崔顥的七律對照一下：昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。一般來說，七律第三四句、第五六句對仗都比較工整，你的詩這一方面沒有照顧到。比較明顯的筆如文天祥的過零丁洋，辛苦遭逢起一經，干戈寥落四周星。 山河破碎風飄絮，身世浮沉雨打萍。 惶恐灘頭說惶恐，零丁洋里嘆零丁。 人生自古誰無死，留取丹心照汗青！第三四句、第五六句都可以直接作對聯用。可能也有部隊的地方，僅供參考。

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還行，但覺淺顯。

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頂!!!!!

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第四句聲字不壓韻,生字和東字不為一韻,春風細雨之中怎么會有秋瑟瑟呢?之后怎么是寒冬近呢?內容中似乎沒有關于辭故鄉的內容啊,總體來說,這是一篇失敗之作,建議多看古代名篇,細致了解一下律詩及絕句嚴格的韻律規律,再多多增加自身體驗,也許就能寫出好詩了,或向現代詩發展,這樣稍微容易點.

熱心網友

真不錯！贊外行人瞎說一下：個人感覺最后一句韻律上有點不協調七律分首、頷、頸、尾四聯，一般頷、頸兩聯要求對仗；每聯韻腳押韻（韻母相同或相近）樓上兩例很好。