村上春樹(shù)的《村上朝日堂》里的哈比曼是什么東西？1969年20歲4月，《問(wèn)題只此一個(gè)，沒(méi)有交流？？’68年電影觀感》在《早稻里》發(fā)表。遷入三鷹市一間宿舍。“由于情緒好，在一家當(dāng)鋪買了支長(zhǎng)笛。練習(xí)時(shí)，隔壁房間一個(gè)吉他少年提議吹哈比曼，于是每天都吹《memphisundergronud》結(jié)果在我記憶中，三鷹市就是(memphisundergronud》。”(《村上朝日堂》)

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哈比曼即赫爾比·曼（Herbie Mann）是著名的長(zhǎng)笛演奏家。赫爾比·曼本不是巴西人，他1930年出生于紐約，9歲時(shí)因觀看了爵士大師班尼·古德曼的一場(chǎng)演出而喜歡上了單簧管，很快又對(duì)次中音薩克斯產(chǎn)生了興趣，后來(lái)又癡迷于長(zhǎng)笛。也正是長(zhǎng)笛這件樂(lè)器，最終使他享譽(yù)爵士樂(lè)壇。也正是赫爾比·曼的長(zhǎng)笛，敢于取代人們老印象中的爵士薩克斯、爵士鋼琴等，成為爵士樂(lè)隊(duì)中起主導(dǎo)作用的樂(lè)器，讓人耳目一新！從20世紀(jì)50年代開(kāi)始，赫爾比·曼就開(kāi)始在爵士樂(lè)方面尋找新的音樂(lè)定位和突破口。他以長(zhǎng)笛手的身份參加過(guò)丹麥?zhǔn)诛L(fēng)琴大師麥特·馬修斯的樂(lè)隊(duì)，在演奏中借鑒小號(hào)的技法，并加入他所鐘愛(ài)的拉丁元素，形成了一種前所未有而別具特色的舞臺(tái)風(fēng)格。1958年，赫爾比·曼接受了傳奇爵士DJ希德·托林的建議，在自己的樂(lè)隊(duì)中增加了康茄鼓手，此舉使他的音樂(lè)發(fā)生了質(zhì)的飛躍，而他本人也因此享譽(yù)國(guó)際爵士樂(lè)壇。1959年，赫爾比·曼創(chuàng)建了一個(gè)爵士六重奏組，其中大量采用了拉丁打擊樂(lè)器。強(qiáng)勁的打擊節(jié)奏加上悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的長(zhǎng)笛，那種剛勁與溫柔的完美結(jié)合讓所有聽(tīng)眾如癡如醉，心蕩神迷。60～70年代，赫爾比·曼通過(guò)出訪南美，尤其是對(duì)巴西民間音樂(lè)的進(jìn)一步了解和深入挖掘，與優(yōu)秀的巴西樂(lè)手一道合作，創(chuàng)造出了令世人耳目一新的音樂(lè)。他的樂(lè)隊(duì)與太平洋唱片公司合作錄制的專輯《與赫而比·曼共舞波薩諾瓦》、《雷鬼》等，都留下了深深的巴西音樂(lè)跡印。 1980年，赫爾比·曼與老東家大西洋唱片公司的長(zhǎng)久合作宣告結(jié)束，但他搜尋新的音樂(lè)靈感的步伐并未停止。他又踏上了長(zhǎng)笛獨(dú)奏的世界巡演征程。1987年，他成立了“巴西爵士”樂(lè)隊(duì)，并開(kāi)始以自己的Kokopelli錄音公司錄制唱片。這張DVD所收集的曲目，正是赫爾比·曼與美國(guó)年輕的爵士樂(lè)手和巴西爵士藝人的新六人組合的精彩音畫(huà)記錄，這些作品取自專輯《乳白色光》。影碟上一共有6 首作品——“解脫”、“獻(xiàn)給受傷害的人”、“業(yè)主的棕櫚樹(shù)”、“查爾斯·丟克爵士”、“干涸的土地”、“越過(guò)彩虹”、“你指望的每一個(gè)人”、“讓靈魂唱歌”。從這些音畫(huà)中，我和愛(ài)樂(lè)同伴們首次鮮明而直觀地體驗(yàn)到了巴西爵士這種音樂(lè)的特殊色彩、層次和動(dòng)感。影碟的制作充分體現(xiàn)了音樂(lè)與色彩、動(dòng)感的交融。鏡頭反復(fù)在鍵盤(pán)手、吉他手、貝司手、打擊樂(lè)手和鼓手中間穿梭變換，當(dāng)然，更沒(méi)有放過(guò)對(duì)長(zhǎng)笛演奏者、樂(lè)隊(duì)靈魂——“巴西爵士”創(chuàng)始人赫爾比·曼的重筆特寫(xiě)。欣賞該碟，70 多分鐘這款“巴西爵士”DVD的演播便告結(jié)束，真使人有意猶未盡的感覺(jué)。。